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刘晓翔:聚沙成塔——如何成就一本优雅的好书

202天前发布

原创文章 / 多领域 / 观点
第9届书籍设计展 原创,如需商业用途或转载请与第9届书籍设计展联系,谢谢配合。

刘晓翔,中国出版协会装帧艺术工作委员会 主任,AGI成员,3次获得“世界最美的书”奖,17次获得“中国最美的书”奖。

分享嘉宾

刘晓翔,国际平面设计联盟(AGI)成员,中国出版协会装帧艺术工作委员会 主任,刘晓翔工作室(XXL Studio)艺术总监,高等教育出版社 编审、首席设计。著有?#38431;?#19968;个字到一本书 汉字排版》、《11×16 XXL Studio》。

 

获奖情况

2010年、2012年、2014年三次获得德国莱?#20219;?#19990;界最美的书”奖;2005年 - 2017年,17次获得“中国最美的书”奖;2013年获韩国“坡州出版奖·书籍设?#24179;薄保?#25104;就奖);2013年(第三届)、2016年(第五届)2次获得“中国出版政府奖·装帧设?#24179;薄?;1999年(第五届)、2004年(第六届)2次获得“全国书籍装帧艺术展览暨评奖”金奖;2017金点设?#24179;盉est of Golden Pin Design Award;2018年Tokyo TDC Annual Awards 2018;2018年纽约ADC 97th Bronze Cubes Awards(铜方块);2018年NY Tdc 64 Best in Show(全场大奖);2018年NY Tdc 64 TDC Communication Design Winners 2018。



分享主题:《聚沙成塔?#20309;页?#29256;我设计的两本书》


2004年,第一届“书籍之美”论坛举办的时候,我参加了这个论坛,深受启发,从此走上了一条越做设计越穷的路。原来做画家的时候,其实还是有点积蓄的,做设计后就差了一些。照片中间这个光头就是我,这是2004年的第一届“书籍之美”时的留影,时隔14年很荣幸能见证第三届“书籍之美”国际论坛的召开,我感慨颇多。

今天我要演讲的题目是《聚沙成塔?#20309;页?#29256;我设计的两本书》。由于平时我对设计的一些想法、思考都散落在不同的设计作品中,所以我就想把这些设计挑挑拣拣攒到一起,于是一本名叫《11×16 XXL Studio》(01:02)的书就问世了。除此之外,自从跟随吕敬人老师学习设计以来,我不?#31995;?#24635;结?#32422;海?#20063;不断通过讲座传达?#32422;?#30340;思考与获得反馈,每讲一次觉得要给大家提供点新的东西,所以就不断的去总结,长期总结的结果就是从中得到自我提升。由此我就出版了一本关于设计方法论的书?#38431;?#19968;个字到一本书 汉字排版》,今天我主要和大家分享这两本书。

《11×16 XXL Studio》



第一本《11×16 XXL Studio》这本书,其实它不是作品集,因为作品集通常要囊括一个设计师很多很多的作品,而我只在书中呈现了11本书,所以这不是一本作品集。?#27604;?#20026;?#22870;?#31216;呼它,大?#19968;?#26159;愿意叫它作品集。我是一名设计师,设计师的写作首先?#26377;问?#20986;发,我的写作?#38382;?#23601;是内容,或者?#30340;?#23481;就是?#38382;健?#25226;内容和?#38382;?#32467;合在一起是编辑设计。如果要寻找它的文化源头,就是我?#26377;?#23601;?#19981;?#30340;诗或者词。诗和词对我的影响是比较大的,因为?#26377;?#23601;读唐诗、?#20102;?#35789;,后来不让读了就读毛泽东诗词。我编辑写作《11×16 XXL Studio》的时候,首?#35748;?#21040;了诗词的那种格律美?#32422;?#23427;的?#38382;?#24863;。

我们汉语的古诗有一个特点,很多?#38469;?#23545;仗的,有固定的格律,在一个固定的格?#19978;攏?#30456;同的?#38382;?#20250;有不同的内容填写进去,大家都遵循着这样的写作规律来写诗,后来的?#23460;?#26159;如此。(粤语朗诵五言绝句/李商隐·乐游原/韦应物·秋夜?#37027;?#21592;外)

这是李清照的《如梦令》,另外一首秦观的《如梦令》也是遵循完全相同的格式。其实诗和?#25910;?#31181;格律的?#38382;劍?#23427;不仅仅限于我们?#20309;?#21270;,在拉丁文化中,比如说14行诗,它也是遵循一定的格式来写作的,比如莎士比亚的十四行诗的第60首。十四行诗也是有固定的格律,我们可以再听一下美国女诗人爱玛的14行诗(英语语朗诵/莎士比亚·十四行诗·60/爱玛·十四行诗·新巨人)。

于是我就借鉴诗和词的这?#20013;问?#24863;编辑了我的这本《11×16 XXL Studio》。它的?#38382;?#26159;由11个案例组成,每个案例又分成了三个组成部分。

第一部分,是封面的全息1:1的书影,我把一本书所有的面,比如说天头、地脚、正面、侧面,就是封面、封底、书口、书脊,只要有这样的一个面,所有的面都放上去。

第二部分,是对?#33402;?#20010;设计文本的分析,也是对一个文本的解剖,解析我是怎么设计这本书的。我从哪里获得了什么样的灵感,或者我的想法被什?#35789;?#24773;激发。这一部分其实就是对这个设计文本的一个解释。

第三部分,?#32431;?#20102;16page的原设计,像莎士比亚,我就?#32431;?#20102;这里边的16page的原设计,用原来的纸张,原来的工艺,接近于原来的装订方式。


内容基本上也是分成了几个方面,一个是创意,我在每一本,十一个分册的每一本里,都详细?#24471;?#20102;?#33402;?#26412;书为什么要这样去做,这是这本书的创意。选择的每一本书我都想尽量给大家提供一种不同的角度,《文爱艺爱情诗集》是从上帝造人和爱情结合这么一个角度用图形用文字做一本手工书。另外一本,比如像法律的工具书,就是?#26377;?#24687;怎么样检索、排列这类工具书和文字的角度来表达我的创意。

内容的第二个部分就是构成,由哪些内容构成了这本书的一个分册呢?首先是字体,做书的人都知道,我们用字体的时候是既慎重同时又会有多重考量。比如不同字体的搭配,不同语种字体配比的关系,比如在《莎士比亚全集》里,我就把使用的所有字体都列了上来,大家可以看到用到的字体非常多,但它是家族字体,基本是?#32422;?#26063;的字体?#38382;?#20986;现的。

第二部分就是网格系统,我们做书一定要有整体的框架感,有一个支撑,尤其在处理多?#20013;?#24687;的时候。有些书尤其是文本体例复杂的书,非常需要一个系统来做支撑,我就在其中一些分册里把网格系统列了出来。

还有质感,在?#32431;?#30340;16page中,我完全照搬了原来的材料工艺,甚至是模仿了原来的装订方式,所以它给读者提供了一个非常接近原书籍的质感。编辑它的时候?#37096;?#34385;到了选择的案例中要选有特点的,要把有特点的页面放到这16page里,所以有的是连续的,有的不是连续的,有的?#21069;?#26368;有特点的page结?#31995;?#20102;一起,连续时大家看到的是一个过程,这是从这两个方面的考虑。

像《古?#29616;由?#36825;一本,它其实?#21069;?#38047;的口径和钟的图像在页面表现的比?#21040;岷系?#20102;一起,我用一个小的简单的图形?#21019;?#26367;钟的口径,把它做成1/50,所以钟的大小一看图形就知?#39304;?/p>

左边的钟其实是比右边的?#26377;?#22909;多,但是如果你仅看图分辨不出来,所以把这种特点在编辑的时候考虑了进去。《中国最美的书合集》也一样,合集有很多页面?#38469;?#25240;叠的,折叠再打开,最后一个折叠是信息图表,所以把最后一个信息图表也放了进去,这是从内容编辑的角度出发来完成的。


我做书的时间比较长了,1987年进入出版社,专职做书是从1996、1997年开始,做过的书的类型比较多。《11×16 XXL Studio》的编辑提醒我:“刘老师不要专编那些艺术的书进来,要编一些其他类型的书籍到《11×16 XXL Studio》里。”所以我就特意选择了很多不同类型,比如像这个就是科学的书,内容是我们这些做设计师的很难看得懂的,他有各种大量的信息图表,是关于土壤的文本(1.《?#21738;?#29983;物土壤结皮生态与水文学研究》)。这个是艺术类的书籍,最美的书的合集(2.《2010-2012中国最美的书》)。

这个是一个社科类的书,它实际上记载了连续八年在东莞一个舞台上的演出。东莞的一个街道,他们利用了一个个周末给市民做一些文艺演出,整本书记载了这样一个?#24405;?#25152;以它是一个社科类的书(3.《一直和大家在一起》)。这本是教材(4.《囊括万殊裁成一相》),它不是艺术类的,为什么?因为它是给在美国“孔子学院”学习汉语的美国人使用的汉字摹本,可以把其中的一部分拆下来,垫在摹写纸的下边,在上边去摹写汉字,所以它有非常强的功能性。

一个小视频给大家展示一个拆解这本书的过程,因为它可以分体,所以它带来了很多很多的可能性,你可以选择把它全拆下来,?#37096;?#20197;选择有的页面拆下来。拆下来的页面你可以放在镜框里装裱起来,你?#37096;?#20197;垫在纸下面作为摹写的样本。书盒也是可以分成两个部分。一个简单的看起来只是单黑的印刷,实际在印刷的过程中,还是考量到了印刷能带给我们质感的表现。雅昌在做的时候,把这个黑色书法分成了两个不同的层次,一个深灰,稍微扩充出一点边来。一个黑色,这样扩出一点点边,比如说扩了0.5毫米,印出来之后就像那个?#20013;?#19978;,刚刚开?#38388;?#20986;来一点点的效果。被拆下一部分后,剩下的小书还可以完整的去阅读。

这个就是刚才给大家介绍过的《古?#29616;由罰?#23427;是为大钟寺博物馆设计的图录(5.《古?#29616;由罰?#25105;做的书里边也有这样的工具书(6.《中国商事诉?#21916;?#21028;规则》),工具书领域在我看来是一个做书人以后可以注入更多关注的领域,而且我觉得做工具书大有可为,但难度很大,不容易做的好,因为各种功能性的要求特别多。像这套书中的每一本都有一千多页,有200多页的目录,我给大家快速的放一下。

200多页的目录,900多页的正文,这种工具书的检索非常重要,因而这本书的设计重点就是检索。首先要给所有的案例统一编号,由1号检索到上百号,这样的检索方?#21483;?#25104;之后,整本书查阅起来就?#22870;?#20102;很多。在目录的基础上再建一个总目录,由总目录检索到目录,然后再检索到具体的正文。

说起这位作者也非常有意思,他是位律师,但是我觉得他对书籍的这?#32844;?#22909;和审美能力一点都不比我们设计师差,甚至超越了很多出版人。他给我的要求就是每一个页面?#23478;?#26377;留白,大家可以从这段加速播放的视频中看到每个页面?#38469;?#26377;留白的,留?#36164;?#38543;机变化的,是随着文本长度的不同产生着变化的。

这是我在2016年设计的莎士比亚(7.《莎士比亚全集》),文学类书籍在我看来是设计师要修习的一个很重要的领域,我也有幸设计了一些文学类书籍。我在设计莎士比亚之前,很想做一本经典的文学类书籍,我也关注到中国的文学类图书,大约?#38469;?#20960;十块钱一本、平装的,有些精装的也很不像样子,大多采用廉价的材料,很少见的到用高质感的材料来做文学书。读者们对于高质感的、优雅的、坚固的、?#36884;?#30340;书好像也没有太多?#38750;螅?#20294;我想做出一本好书。

《莎士比亚全集》


在2015年年末的时候,我在单向空间做过一场讲页边距的讲座,我就问在场的那些编辑和设计师们,如果一本文学的书卖300块钱,你们能接受吗?现场的人好像没有几个?#21496;?#24471;能接受,但?#19968;?#26159;想做一本这样的书。结果在这个讲座结束不到一周时间,我马上就借到这样一个项目,也就是译林出版社找我做这个《莎士比亚全集》。当初他们是想把定价300元打折后卖180、190块钱的?#21496;?#26412;改成12卷本,定价要提高到800。于是我就“忽悠”他?#21069;?#23450;价在800的基础上翻三倍变成2400,计算下来200元一本。而?#33402;?#22871;《莎士比亚全集》居然在问世后一个月内就全部卖光了,整整有2000套,现在这套书在市场上已经很难?#19994;?#21040;了,?#38469;?#19968;些私人藏的。

我设计的目的是想让大家去阅?#20102;?#21487;能是由于颜值还可以,所以很多人买回去摆在了书柜里,可能没有读。这套书的正文设计用了八个多月,设计封面却花了很短的时间。我把大量的时间和精力都倾注在了文本的设计上,比如说重灰度字体与浅灰度字体之间的关系、是不是要插入空格等等这样非常细碎的问题,所以它用时很久。

这本书是社科类的,它记录了一个展览(8.《气候》),这个展览展出一年后,策展人想出一本关于这个展?#20048;?#39064;的书籍,所以出版了这本叫做《气候》的书。其实它是针对气候这个主题展开的即有跨度又比较深入的一次讨论,而这本书就记载了这次讨论的结果。?#28909;?#23427;是围绕着一个主题来展开的,我就想把它按照不同主题由不同的文字排列方式呈现出来,也是一次设计实验。

这本是给苏州美术馆做的展览的图录(9.《?#30431;輾被?#24405;》),?#33402;?#20004;年做的展览图录还是比较多的,这是其中的一个。“?#19968;?#22366;”这个主题其实是非常古典、非常传统的主题,怎么用现代的语境把它再版出来?#31354;?#20010;命题对现代出版行业而言是有极大商讨价值和意义的。我们出版就是要赋予它当代性,比如明代的某一本典籍我重新设计,但还是明代的样子,我觉得这个就很让人?#35272;#?#22240;此一定要?#30431;?#32622;于当代之中,在这种指导思想之下设计这类书。

这是一本楼书(10.《住居的理想》),这个楼书做出来十几本的样本之后,策展人突然想把它做成一本可供阅读的小书,于是这些样书就永远停留在了样本的阶段。我觉得这个样本也蛮有意思,它基本上表现了?#19981;?#19968;带的建筑和民情,所以把这本书也选了进来。

去年我做了一本手工书(11.《文爱艺爱情诗集》),但这手工书不是我?#32422;?#19968;页一页地去?#31243;?#21435;制作的,是我设计好了由雅昌制作完成的,共365本。因为?#21069;?#24773;诗,365本就是365天,寓意每天都有爱情。选了52首诗,因为一年大?#38469;?2周,所以选了52首诗,做了这本手工书。这个手工书,我把原来的纸张、原来压凹的?#38382;奖?#22312;了《11×16 XXL Studio?#20998;?#20013;。

所以?#33402;?#20010;《11×16 XXL Studio》实际上内含11个案例,每个案例又考虑到它所代表的书籍类型,同时又考虑到它表现的效果,每个案例?#38469;?#25105;用心挑选的、有特殊意义的。

这本书售价是600多元,打完折是500多,整本书的书盒是一个异型,考虑到售价和成本,现有的书盒?#38382;?#26159;最恰当的,如果把书盒做得更好,那就需要更高的成?#23601;度耄?#32780;书盒必须满足700×1000印刷尺寸。这套书是8开的,700×1000做一个书盒显得稍微局促一些,但是也必须在这个?#27573;?#20043;内完成。如果用更大的纸张,那印刷机就不行,就要走丝印,丝印之后成本又会增加好多。纸张的厚度也会影响书盒是不是坚挺,买的朋友可以看到书盒外面又有一个包装,那也是不得已,因为这个纸再厚印刷机就过不去了,印刷机过不去是不行的。所以书盒它是一个综合的考量,成本受限,最终呈现了一个这样的书盒。



?#38431;?#19968;个字到一本书 汉字排版》


这本书是我在2006年编好的,请吕敬人老师写了前言,?#35272;?#24072;给我写前言的时候就问我:“晓翔你这书的编辑的想法蛮有趣的,售价大?#38469;?#22810;少?”我说可能出版社会定在700元左右,?#35272;?#24072;一听,说:“太贵了,700多元这不行,这么贵的书谁买得起啊?能不能把你想法中最核心的内容提炼出来,再出一本便宜的书呢?”于是就有了这本?#38431;?#19968;个字到一本书 汉字排版》。为什么出这本书?吕敬人老师说我原来那本(《11×16 XXL Studio》)里也有这本书里最核心的方法论。但是由于它的表?#20013;问?#20351;得书的售价就很贵,所以出一本更便宜的书比较好。

这个书确实非常便宜,几十块钱还是布面的精装,是我们高等教育出版社出版的。这本书能便宜主要还是因为发行渠道影响了我们的售价。我们一般的渠道尤其是通过电商,一进入电商就变成了三折左右,这很恐?#39304;?#39640;等教育出版社有?#32422;?#30340;发行渠道,所以定价六七十块钱,卖50块钱也仍然是有赚头。

这本书是我多年设计的经验总结,我们做书的人都有一个共同的体验,我们用了西方传进来的网格系统之后,它和汉字有很多很多不?#35270;?#30340;地方,我不知道大家发现了没有,我是觉得有很多不?#35270;?#30340;地方。为什么要在书籍中建立一个版面网格系统,我觉得布洛?#23546;?#30340;这句话说的特别好,他说:“在排版中尽可能地利用版面中的资源?#21019;?#21040;秩序?#36884;?#27982;的最大可能性。”资源是什么?就是出版社对我们的限制,作者对我们的限制,因为容纳文本的页面始?#24080;?#26377;限的?#21069;桑课?#24819;表现好这个主题,我要用1000page,但是出版社说no,只有210 page,是不是有限?所以这是有限的资源。还有就是秩序,秩序就是复杂的文本体例与有效传达的视觉的逻辑,这就是一个秩序的关系。


我给大家展示的那本法律的辞书,它其实就是在秩序之中、在逻辑严谨之中去寻求一种美,这就是秩序美。还有一个就是经济和美,只给我们200 page。1000 page,我们想用1000 page去表现,结果出版社说200 page,200 page怎么能达到美?#32479;?#20998;利用页面之间的平衡?#31354;?#23545;这几个核心的问题,布罗?#23546;?#36825;句话就非常受用。这些特点结合在一起,我们要用设计的理性来满足客户的需求,同时传递文本能够带来给读者的和设计师创造的视觉美。

为什?#27492;?#35199;方的网络系统传到我们这里来有很多的不?#35270;Γ?#36825;是由两种完全不同的文字特点所限定的。比如这本在法兰克福展览的小册子,我把它?#27809;?#26469;后逐页地扫描,因为扫描不会变形。这本书的装订和?#20204;?#38750;常的?#26082;罰?#25152;以?#19994;?#21040;了这样的数据,比如说?#38469;?#29992;毫?#23383;?#30340;,长宽高、版?#25721;?#22825;头地脚、分栏、具体数据。为什?#32431;?#20197;这样?#35838;?#35273;得很简单,不需要考虑字的个数,它可以?#25105;?#35774;定,它觉得需要几毫米就可以设定几毫米。你一旦考虑字的个数,很可能就带来栏和字不完全对等这样的状态。

这就要结合我们汉字的特点,中国的汉字是正方形的,每个汉字基本都被设定在一个正方形之内,字库做字也是这样,虽然有些字看起来是扁的或者瘦长的,但它们?#38469;?#22312;1:1的正方形格子内做出来的。

拉丁文字和我们就完全不同了,比如我随便举了几个字母作为例子,首先,字母是有X高度的,汉字是没有的。其次,字母的?#36136;?#26159;不同的,有的可能就相对宽一点,有的就相对瘦长一些,这些特点?#38469;?#27721;字没有的。所以汉字没有拉丁文的X高度和升部降部,它是1:1的正方形。研究汉字网格设计与排?#24184;?#32467;合汉字的特点,只有这样才能在设计版心?#22836;?#26639;的时候,让汉字各从其类。比如说?#33402;?#35774;定了栏宽10毫米,11个九磅的字,还是12个九磅的字呢,可能就会是11个半,?#21069;?#20010;字去哪了,其实它是被分配到了10个空格里,那些空格是你主动要的?可能不是,所以每个字等于说加了一个字间距。

我们可以把相邻的汉字想象成0和1,相邻两个汉字和相邻的行距?#37096;?#20197;想象成0和1,这是我的想象。汉字的字与字、字与行的排列非常类似于组成生命的基本单位-DNA的排序或者是计算机的编码。排序的组成单位是一样的,编码的代数代码是一样的,我们可以通过不同的排列组合,来排出非常丰富的自然界的生命体。比如说我看到这个DNA的排序?#19968;?#38750;常吃惊,因为我们人和海藻差60%,而其余40%是一样的,但海藻在我们?#29616;?#37324;是非常非常低等的生物,但是它的排序却与人有那样高的重合?#21462;?#25105;们人和猩猩的重合度是达到了99%的,这个更让人吃惊,因而只要有一点不同,排列就完全不一样。我想在一个正方形的基础上去讨论它的排列,其实也是具备了无限的可能。

这就是行和行间距的关系,其实行间距是可以?#25105;?#25913;变的,现在是1:1:1,我们可以把行间距变成两个字(1:2:1),?#37096;梢员?#25104;2/3,可?#21592;?#25104;1/2,可?#21592;?#25104;1/6,?#25105;?#37117;可以改变。我们汉字的正方形网格的传统,其实?#37096;?#20197;追溯到很早很早以前,公元369年的《王丹虎墓?#23613;?#19978;就有古人留下给我们的“网格系统”。

铅印的汉字在行上与我们汉字没有区别。我们区别的是行间距,要设定多少,西文有X高?#20154;?#20197;行间距就可以小。中文没有,所以行间距要大。我们看纵向,西文和中文的特点就完全不同了,这本书的第一个重点讨论的点就是汉字的特点,寻找适合它的版面网络系统,必须先明确汉字的特点。

我们现在的字号设定来自哪里?其实它是来自这样的一个铸字的标准,我们在设计软件InDesign里,找不到毫米或者是其他用做标准计量单位这样的选项,我们只能选多少pt的字,pt就是源自铸字标准(1886年,美国铸?#20013;?#20250;用派卡(pica)和点(point)为计量单位确立了美英印刷字号铸字标准,其后传入中国)。在铅字时代,它字号是怎么设计的呢?比如0.5pt到5pt之间,是以0.5的pt的区别在递进,6pt到12pt之间,以1pt的区别在递进,它们总是存在这样的递进的关系,这是铅字的字号。在递进关系之间,我也看到它还同时存在着0.5pt递进的关系,这种递进的关系是以一个基数为单位,也就是以一个递进的系数为单位去递进的,这就是我讨论这本书的第二个出发点。第二个论述的基础,论述它的页面,我的下面也列出来,多少页到多少页,供大家参考。

网格系统本身是没有个性的,网格是适合于任何书籍设计的,我在这本书里也没有给大家列举很多经典的书籍设计案例。我在中国大陆的书店里能看到大量的版心居中,一灌版就完成的书,这样的书我是很难忍受它的。这也间接导致了我们的书整体品质不高、不能更多的吸引读者。

于是我就在想,能不能在?#39029;?#29256;的这本关于网格的书中引入具有普遍意义同?#26412;弒赋?#35937;性的美学的法则,所以我就把费氏数?#24184;?#21040;这本书里。其实我在设计作品的时候,也经常会结合这个数列,比如开本、比如说天头地脚的设定,我把数?#24184;?#20837;到这样一本书的论述之中。这个数列可能对你们来讲稍微有点陌生,其?#30340;?#20180;细想想它其实就在我们身边,你认真观察周围的事物,比如?#25165;蹋才?#22823;家都有,而很少人知道?#25165;?#30340;纵横比其实是8:13,我拿尺子量了一下,计算了一下是8:13,而8:13就是费氏数列的一个比值。费氏数列是来自于自然的,不是某个科学家发明的。从这一点来讲,我们设计师应该为?#32422;海?#22240;为科学是发现,而我们是创造,我们是创造一些视觉上没有过的东西,科学家去发现自然中的存在。

复合费氏数列的比例关系在我们的绘画启蒙阶?#25105;?#32463;常会用到,我们画素描的时候总说三庭五眼,三庭五眼是什么?是比例,我们人站在这里的身高与我?#21069;?#25163;臂伸开的这个臂展是1:1,这也是比例关系。我就把费氏数列的这种比值的关系引入到我的这本书里。

三个出发点构成了?#33402;?#26412;书的核心的论述方式。

怎么去解读这本书?#31354;?#26412;书我很少用文字,文字仅仅见于一些图注,大量?#38469;?#22270;形的?#38382;劍?#24590;么让大家看得懂?前面有这样的一个很容易看得懂的范例,这个范例需要不?#31995;?#22238;顾它,有疑惑的时候回到这儿?#32431;?#33539;例。范例就是起点,这本书的起点也是费氏数列的起点。这本书开本的起点是来自哪?来自这个点,这个点才是开本的起点,这个点就是一个页面的最佳视觉点。

我用文字的不断扩展,一个字紧挨着一个字,像刚才大家看到《王丹虎墓?#23613;?#37027;样一个?#32844;?#30528;一个字,它不断扩展的面积构成了整个页面。把文字隐去之后就是网格系统。所以我的网格系统构成基本就是这样的,它假设由一个9pt的字号开始建立起本书的页面、版面网络系统、版心?#22836;擲福?pt是可以分解为6个1.5pt的,所以1.5pt才是这本书整个的系数关系最基础的部分。里边所有的字号都能被1.5这个系数或者相加或者相除都可以,所以它可以建立起很多很多不同的字号的层级关系。

说到字的倍率关系,在这个页面里举个例子,一个120磅的字,它最终可以分解成那么多7.5磅的字,这就是它倍率或系数的关系。这个也是刚才举的那个例子,铅字时代的文字有哪些特点,他们是不是存在着倍率的递进关系。我?#32422;合不?#30340;是用1.5磅作为一个递进的关系,来做整本书的文字字号体系。其实是不是一定用1.5磅?不一定的,?#37096;?#20197;用2磅,可以用它们之间的数值,但核心就是利于你计算,你别把?#32422;?#32469;的晕过去就可以。

像瑞士的设计师Jonas Voegeli,他也是用一个?#24179;?#27604;的数值不断的递加来做设计,他是用0.618不?#31995;?#21152;上去,他的每一级字号?#38469;?.618叠加这样来的。我们工作室制作了一个从1pt到2pt之间非常详细的字的系数(倍?#21097;?#34920;,大家可以随便查一个pt数,放在你的文字字号里边去用。

到这里仍然讲的是系数(倍?#21097;?#30340;关系,因为这个关系非常的重要,所以?#19968;?#19981;断去重?#27492;?#21435;讲述这个问题。像这样的一个页面(9pt,60×90),1.5 pt是多少个组成,是360个横向的1.5和540个纵向的1.5 pt组成的。?#21069;?#36825;个组成页面的pt换成12 pt之后,就是45×67.5个字。再把它变成36磅就是15个字横向,纵向22.5个字,这仍然讲的是系数(倍?#21097;?#30340;关系。

再往后我就举了一些实际的设定版心的例子,这些例子其实?#38469;?#29702;想化的例子。我在论述一个方法论的时候,不可能把所有的情况全部囊括进去,所以我只能选择一些理想状态的论述方式。比如说它的天头是2、切口是1、订口是3、地脚是5,这是费氏数列的比值。在一个相同的版心之内,是不是就做的完全一样?不是,?#19968;?#32473;它列出了很多其他的方式。同时我用几个字?#22797;?#26367;页边距,其实这是我?#32422;?#30340;论述方法。

相同的版心我们可以看到分栏可以完全不同,这是相同的版?#27169;?#27604;如还是1、2、3、4的页边距,版心完全不一样。在相同页边距下,?#19968;?#21487;以有更多的分栏方式。目的就是告诉读者,这本书的分栏它是无限(∞)的,所以在每一种页边距的后边我都列了一个∞。怎么设是在于你?#32422;海?#36825;是在相同的页边距之下。不同的页边距也完全可能。我们回归到一种古典的版?#27169;?#19981;同的页边距的方式。这本书?#37096;?#34385;到了文字不一定?#38469;前?#19968;样的行距排列的,不同的行距怎么办?在这本书的第五章的第32个例子里,就论述了不同的行距之下,我们应该怎?#21019;?#29702;它的关系?#32422;?#20381;据的方法是什么。

还有中英文的问题,我们选择中英文排列的时候往往就会做对齐。我们做什么都愿意做对齐,我们去吃饭的时候摆筷子也愿意对齐,我们设计师都有一定的?#31185;?#30151;。所以我们做中文和西文的双语设计的时候,我们也习惯对齐。我们是怎么对齐的呢?#35838;?#20204;通常会用这个同行距去对齐,同行距对齐的时候有一个问题,我相信大家?#23478;?#32463;观察到了,如果我们?#23637;?#21040;了中文阅读的舒适度和阅读的速?#21097;?#35199;文就显得很稀稀拉拉的。这就回到了这本书开始说到的问题,西文因为它有X高度,它窄的行距完全没有问题,但是我们没有X高度,那怎么对齐?用系数(倍?#21097;?#30340;方式对齐,比如?#30340;?行中文,你对齐了6行的英文。所以用倍率完全可以对齐它,这部分讨论的就是这个问题。

?#33402;?#26412;书其实有一个核心的论点,在《11×16 XXL Studio》里也有介绍,我把这个论点放在书的后边,而不是前面,插在中间居后的位置,形成了一个倒叙。因为我觉得还是要从它构成的原点那个9pt的字开始,所以书名最后叫?#38431;?#19968;个字到一本书 汉字排版》,由一个字到一本书可能只适合汉字,把它拿到西方说一个字母构成一本书,这个可能就有点问题。

这本书后面举了四个案例,每个案例也是考虑到类型,同时把精细的网格隐去,因为比那个精细的网格还重要的是框架的网格,所以这一部分全部是框架网格。没有框架了你那个里面排的再密都没有用,所以这一部分其实告诉大家,结构感、框架感更重要。


这是这本书的一个全页面的播放,我给大家播放一下,它?#38469;?#22270;形构成,所以读的时候需要大家动动?#36234;睢?#20854;实人的逻辑能力是通过培养可以得到的,我原来是画画的也没什么逻辑,全是凭感觉在做事。谢谢大家!



2018年10月18日-20日,“第九届全国书籍设计艺术展”开幕暨颁奖典礼与第三届“书籍之美”中外设计论坛在南京顺利召开,在“全国书籍设计艺术展览”暨“书籍之美”中外设计师论坛中,18位国内外优秀书籍设计师、出版人分享了他们的设计智慧,站酷网有幸受邀参加此次论坛,并全程记录了论坛精彩内容,此后,我们会?#20013;?#20026;大?#33402;?#29702;论坛的部分精彩演讲,敬请关注。



更多精彩内容,请?#20013;?#20851;注站酷网特别策划:第九届全国书籍设计艺术展

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